Chính kịch – Wikipedia tiếng Việt

Chính kịch là một thể loại nghệ thuật

Chính kịch được sinh ra khá muộn, là thể loại thứ ba sau thảm kịch và hài kịch. Từ thời cổ đại Hy Lạp đến thời kỳ chủ nghĩa cổ xưa, ranh giới giữa hài kịch và thảm kịch được xác định rõ ràng và không có sự trộn lẫn. Bi kịch dành cho giới quý tộc, trong khi hài kịch thuộc về những tầng lớp tầm trung. Chính kịch có thể bao gồm cả hai yếu tố bi và hài, nhưng không bị ràng buộc bởi những nguyên tắc của hai thể loại này, sử dụng linh hoạt cả hai yếu tố để nâng cao hiệu quả và thích ứng với yêu cầu phát triển của phim. Thể loại này bắt đầu xuất hiện từ thế kỷ 16, do nỗ lực khởi xướng của nhà làm phim người Ý Badi Long Fairy Rini.

Ban đầu, chủ nghĩa cổ điển từ chối thể loại chính kịch. Tuy nhiên, vào thế kỷ 18, một số tác phẩm, như bộ “Huyền thoại của Shakespeare”, đã được đưa vào thể loại “nằm giữa thảm kịch và hài kịch” và một mô hình “trang nghiêm”, được đề xuất bởi nhà triết học và nghệ sĩ người Pháp De der Rohe trong bối cảnh thời kỳ trào lưu Khải Mông. Thể loại này có đặc điểm là nội dung phải đơn giản và liên quan đến cuộc sống hàng ngày, phải thể hiện được hiện thực đời sống. Sau đó, thể loại này phát triển thành thể loại chính kịch.

Thể loại chính kịch kết hợp đặc điểm của nhân vật trong thảm kịch và nhân vật trong hài kịch. Tuy nhiên, điều này không có nghĩa là thể loại này phải tích hợp cả yếu tố bi và hài vào một bộ phim. Trong phim chính kịch, cả phương diện tích cực và xấu đi của đời sống đều có thể trở thành chủ đề của câu chuyện.

Nhân vật chính trong phim chính kịch có thể giống như nhân vật trong phim thảm kịch hoặc phim hài kịch. Họ có nhu yếu tất yếu của nhã nhặn và tư tưởng tình cảm phức tạp như trong phim thảm kịch, nhưng cũng có sự tự tin phóng khoáng của những nhân vật trong phim hài kịch. Nhân vật chính kịch có khuyết điểm và hạn chế nhưng không phải là kẻ ngốc không biết gì như trong phim hài kịch. Họ tự tạo lập đời sống cá nhân, đi theo ý chí của bản thân, và trải qua đấu tranh nội tâm, có ý thức tự giác và phản tư.

Do đó, cuộc sống của nhân vật và kết cục của câu chuyện trong phim chính kịch có tính toàn vẹn hơn.

Đặc điểm chính kịch

Chính kịch là một mô hình thẩm mỹ và nghệ thuật tiếp cận gần gũi hơn với đời sống của nhân dân. Trong quá khứ, thảm kịch thường chỉ dành cho những tầng lớp quý tộc, trong khi hài kịch thuộc về dân thường thấp hơn. Vì yếu tố dung hòa giữa hai thể loại này, phạm vi và đối tượng người tiêu dùng của chính kịch đều rộng hơn.

Chính kịch phản ánh được những câu chuyện, tính cách và tình cảm phức tạp, đa dạng và phong phú hơn. Mục tiêu đạo đức luôn cần có trong chính kịch, nhưng không phải chỉ thuyết giáo mà còn phải cảm động người xem bằng tình cảm con người.

Nhiều phim chính kịch được chuyển thể từ các tiểu thuyết văn hóa truyền thống lịch sử vẻ vang nổi tiếng. Khi làm phim về lịch sử vẻ vang, cần đưa ra quan điểm của lịch sử dân tộc và bảo vệ nguyên tắc đạo đức, mặc dù những chi tiết cụ thể và nhân vật có thể được gia công thêm một chút ít hư cấu. Tình tiết phim chính kịch phải hợp lý và hài hòa để bảo vệ các giá trị đạo đức.

Phân loại phim chính kịch

Thể loại phim chính kịch thường tập trung vào quá trình phát triển tâm lý sâu sắc của các nhân vật khi phải đối mặt với những yếu tố liên quan đến tình cảm. Những yếu tố này bao gồm nghiện rượu, nghiện ma túy, ngoại tình, việc đối diện với quy tắc đạo đức, phân biệt chủng tộc, không khoan dung về tôn giáo, tình dục, đói nghèo, phân biệt giai cấp, bạo hành phụ nữ hoặc tham nhũng.

Những yếu tố này gắn kết nhân vật với chính bản thân họ, với người khác, xã hội và thậm chí với những quy luật tự nhiên. Phim chính kịch là một thể loại điện ảnh rộng lớn, bao gồm nhiều thể loại phụ như phim lãng mạn, phim thể thao, phim dài tập, phim phá án và phim hình sự.

Phim chính kịch truyền hình

“The Tempest” và “Tit for Tat” của Shakespeare cũng được coi là nguồn gốc của thể loại kịch.

Đây là những bộ phim hoành tráng về mọi mặt, hầu hết miêu tả các vị hoàng đế nổi tiếng trong lịch sử các quốc gia.

Phim được thiết kế với các diễn biến gần như chính xác với lịch sử, thu hút sự đồng ý của đa số giới học thuật. Ngoài ra, dòng phim này còn khai thác các tiểu thuyết lịch sử làm cơ sở cho ngôn ngữ.

Chính kịch xã hội

Đây là một dòng phim chính kịch quan trọng, bao gồm ba nhánh chính: phim hình sự phá án, phim tâm lý xã hội và phim gia đình. Các vở kịch của Ibsen, bao gồm “Nhà của một búp bê”, “Kẻ thù của nhân dân”, “Ghosts” và “Cột trụ xã hội”, được coi là các tác phẩm chính kịch xã hội quan trọng. Ngoài ra, một số vụ án nổi tiếng trong lịch sử cũng đã được chuyển thể thành các bộ phim chính kịch.

Cốt truyện của dòng phim này thường xoay quanh việc giải quyết các vụ án liên quan đến ma túy hoặc tội phạm hình sự. Đây là cuộc đấu tranh giữa công lý và tội ác, với sự đại diện của công an và tội phạm. Mỗi bộ phim có thể bao gồm nhiều vụ án hoặc một vụ án lớn kéo dài suốt cả bộ phim, tập trung sâu vào từng chi tiết. Các tình tiết trong phim được liên kết chặt chẽ và thường mang tính gây choáng. Ngoài ra, chủ đề tham nhũng trong kinh tế, tài chính và chính trị cũng là một chủ đề phổ biến trong dòng phim này, với cốt truyện sắc bén và phức tạp.

Dòng phim này khai thác các yếu tố xã hội trong hiện tại và quá khứ. Chúng tập trung vào các vấn đề nổi bật trong xã hội, chẳng hạn như giáo dục và chế độ phúc lợi xã hội, hoặc các vấn đề gây ảnh hưởng lớn đến xã hội trong quá khứ. Các bộ phim có thể mang tính hài hước để giảm bớt căng thẳng và mệt mỏi, nhưng vẫn tập trung vào nhân vật và các yếu tố chủ đề quan trọng.

Phim mái ấm gia đình

Nếu phim phá án là cột cứng thì phim này chính là nét mềm. Mặc dù nội dung có thể rất bình thường, về cơ bản là câu chuyện của một gia đình như bao gia đình khác trong xã hội. Tuy nhiên, điều đặc biệt của nó là những bài học về tình cảm gia đình thâm thúy và sâu sắc. Các nhân vật được miêu tả rất chân thật và sống động với mọi mức độ tình cảm khác nhau.

Chính kịch anh hùng

Các tác phẩm lấy đề tài đấu tranh chính trị hoặc đấu tranh nhân dân là những tác phẩm nổi bật với những nhân vật anh hùng. Trong khi đó, phim sự kiện sử dụng các diễn viên chuyên nghiệp để đóng vai những diễn biến trong sự kiện đó và thường được kịch tính hóa so với thực tế, trong khi phim tài liệu sử dụng người thật để tường thuật và phản ánh lịch sử hoặc sự kiện. Không nên nhầm lẫn giữa phim sự kiện và phim tài liệu, tuy nhiên cả hai loại phim đều có thể có các diễn biến hư cấu để nâng cao cảm hứng của người xem.

Phim tình cảm được phân loại là thể loại hướng trực tiếp tới khán giả nữ, với các nội dung bàn về các vấn đề như khủng hoảng cảm xúc, tình cảm nam nữ, tình bạn, gia đình, thảm kịch, bệnh tật, rối loạn tâm lý hoặc những khó khăn trong cuộc sống. Các nhân vật trong phim thường được khắc họa một cách chân thật và đời thường, với các cung bậc tình cảm khác nhau. Phim tình cảm còn được gọi là “women’s movies”, “weepies”, “tearjerkers” hoặc “chick flicks”. Nếu hướng tới khán giả nam, loại phim này được gọi là “guy cry”.